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Why Me?

Je suis tombé sur ce morceau pas hasard.

This song is dedicated to everyone who has been and is being bullied. Your not alone / Cette chanson est dédiée à tous ceux qui ont été et sont victimes d’intimidation. Tu n’es pas seul.

I can’t do this anymore if you keep on hurting me
I can see the end and what its going to do to me
You push me down on my knees and keep me asking why its me
And I don’t know why and what I did

And I don’t want to be here screaming
what do you want from me
I don’t want it, I can’t take it so please just leave me be
Let me go, Don’t hurt me please
Don’t beat me to my knees
I can’t hold onto me
I just don’t want to be me

I’m alone and I know I can’t stand up and face you down
All I want is this to stop so I will take my way out
I’m going where you can’t hurt me and where I know that its safe
You can’t hurt me if I’m gone

And I don’t want to be here screaming
what do you want from me
I don’t want it, I can’t take it so please just leave me be
Let me go, Don’t hurt me please
Don’t beat me to my knees
I can’t hold onto me
I just don’t want to be

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Voice to Skull

Voix à Crâne

Le succès de la voix de Joseph Sharp sur le crâne, interprété avec l’émetteur de micro-ondes pulsées du Dr James C. Lin, et annoncé publiquement en 1974 à l’Université de l’Utah, lors d’un séminaire présenté aux facultés d’ingénierie et de psychologie.

Ce séminaire et le principe de fonctionnement de l’expérience réussie de Sharp ont été décrits dans la revue « American Psychologist » de mars 1975. Le principe de fonctionnement, qui a été amélioré au cours des trois décennies qui ont suivi le succès de Sharp, est basé sur le fait qu’une impulsion radar hyperfréquence de puissance moyenne à élevée peut produire un clic audible dans le sens auditif d’une personne en accord avec le signal. Cet effet est appelé « audition radar » depuis la Seconde Guerre mondiale.

Le Dr Joseph Sharp s’est servi d’un ordinateur pour transmettre une impulsion de type radar à micro-ondes chaque fois que la forme d’onde de la voix d’un locuteur passait de haut en bas.

Le résultat était que lorsque Joseph Sharp était assis en ligne avec un émetteur de micro-ondes émettant des impulsions comme indiqué ci-dessus, il pouvait entendre une voix « robotique » parlant les chiffres de 0 à 9. Il n’a pas poussé l’expérience plus loin, du moins d’après les dossiers disponibles. L’expérience de Sharp a eu lieu en 1973, et bien que le potentiel des rayonnements micro-ondes à causer le cancer n’était pas aussi bien connu, il se peut que le danger des rayonnements soit la raison pour laquelle cette technologie n’a pas, du moins publiquement, été développée davantage.

Les recherches sur l’audition radar effectuées par le Dr Allen Frey dans les années 1960 ont établi qu’il fallait environ trois dixièmes de watt par centimètre carré de surface crânienne pour générer les clics à partir desquels la voix est synthétisée. La synthèse de la voix à partir des clics est une forme primitive de « l’audio numérique ».

Depuis quelques années, dans les années 1990 et au début des années 2000, l’armée américaine a reconnu la technologie « voice to skull », qu’elle a abrégée en « V2K », dans son thésaurus en ligne. Pour des raisons inconnues, l’armée a supprimé cette entrée de thésaurus vers 2007.

Certaines références au développement de types plus avancés de la voix au crâne peuvent être trouvées parmi les brevets, et de rares références de l’armée de l’air des États-Unis à la technologie à la fin des années 1990 à l’avenir.

Voice to skull (V2S/V2K), une version commerciale surnommée MEDUSA – « Mob Excess Deterrent Using Silent Audio », a été proposée pour le développement commercial à usage militaire et policier, selon ABC news de l’été 2008.

Les cibles signalent des transmissions sonores invasives de bonne fidélité à différents moments de la journée. Les voix qui disent des choses profanes et désobligeantes sont courantes. Des faux bruits de sonneries de téléphone, de téléavertisseurs, de réveils qui sonnent, de coups à la porte de la cible, et d’autres sons ont été signalés. La fidélité de ces transmissions indique une amélioration par rapport à la méthode démontrée par le Dr Joseph Sharp.

 


 

Voice to Skull

Joseph Sharp’s voice to skull success, performed with Dr. James C. Lin’s pulsed microwave transmitter, and publicly announced in 1974 at the University of Utah, at a seminar presented to the faculties of engineering and psychology.

That seminar, and the operating principle of Sharp’s successful experiment, were described in the March 1975 « American Psychologist » journal. The operating principle, which has been improved upon in the more than three decades since Sharp’s success, is based on the fact that one microwave radar pulse of medium to high power can produce an audible click in the hearing sense of a person in line with the signal. That effect has been called « radar hearing » since World War II.

Dr. Joseph Sharp used a computer to cause one microwave radar-like pulse to be transmitted every time a speaker’s voice wave form swung from high to low.

The result was that when Joseph Sharp sat in line with a microwave transmitter transmitting pulses as shown above, he could hear a « robotic » voice speaking the numerals 0 to 9. He did not carry the experiment further, at least according to available records. Sharp’s experiment took place in 1973, and although the potential for microwave radiation to cause cancer wasn’t as widely known, it may be that radiation danger is the reason this technology has not, at least publicly, been developed further.

Research into radar hearing by Dr. Allen Frey in the 1960s established that roughly three tenths of a watt per square centimeter of skull surface is required to generate the clicks from which the voice is synthesized. Synthesis of voice from clicks is a primitive form of « digital audio. »

For some years in the 1990s and early 2000s, the United States Army recognized « voice to skull » technology, which they abbreviated as « V2K, » in their on line thesaurus. For reasons unknown, the Army removed that thesaurus entry circa 2007.

Some references to developing more advanced types of voice to skull can be found among patents, and rare United States Air Force references to the technology in the late 1990s forward.

Voice to skull (V2S/V2K), a commercial version dubbed MEDUSA – « Mob Excess Deterrent Using Silent Audio », was proposed for commercial development for military and police use, per ABC news in summer 2008.

Targets report invasive sound transmissions of good fidelity at various times of day. Voices saying profane and disparaging things are common. False sounds of telephones ringing, pagers beeping, alarm clocks going off, knocking on the target’s door, and other sounds have been reported. The fidelity of these transmissions indicates improvement over the method demonstrated by Dr. Joseph Sharp.

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Silent Sound

Son silencieux

Le son silencieux d’Oliver Lowery, brevet américain 5,159,703, est la méthode actuelle pour le « son subliminal ». « Silent Sound » a remplacé le son subliminal « time slice », dans lequel de petites tranches d’un message subliminal étaient insérées dans un flux audio, par exemple au cinéma ou à la télévision, pour influencer l’auditeur. Silent Sound est mixé avec de l’audio dans des endroits comme les systèmes de musique de fond des grands magasins pour décourager le vol à l’étalage.

Bien que des améliorations aient été développées, un encodeur vocal Silent Sound prend un message vocal et utilise un circuit similaire à un changeur vocal téléphonique pour augmenter la fréquence de la voix près (mais sans dépasser) la limite supérieure de l’audition humaine. L’auditeur entend une tonalité aiguë fluctuante, et aucun mot ne peut être discerné, consciemment.

Cependant, le cerveau peut inconsciemment décoder les mots. Le cerveau profite du fait que près de la limite supérieure de l’audition, la sensibilité aux fréquences diminue. La courbe de sensibilité est inclinée vers le bas dans la plage de fréquences Silent Sound, environ 14 000 à 16 000 Hertz (cycles par seconde). Pour les lecteurs connaissant les circuits de détection radio, la récupération du son à partir d’un signal vocal modulé en fréquence (FM) converti se fait en utilisant le « slope tuning « Silent Sound » n’est pas un dispositif traversant seul par sa paroi. Cependant, lorsque Silent Sound est transmis à une cible par l’intermédiaire d’un émetteur voix contre crâne à travers un mur, si la cible est susceptible d’être hypnotisée (beaucoup de gens le sont), les processus de pensée et la personnalité de la cible pourraient être gravement perturbés au fil du temps, et la cible n’aurait aucune idée du pourquoi cela se produit, puisque le son est essentiellement silencieux. La cible peut entendre un son aigu ou un sifflement, mais pas de mots. La cible serait beaucoup moins capable de résister aux suggestions hypnotiques qu’avec un discours audible.

Il est à noter que de nombreuses cibles déclarent entendre des sons aigus ou des sifflements fréquents ou constants. (Je sais que je le sais)

La suggestion hypnotique subliminale  » Silent Sound  » peut également être ajoutée à l’écoute de la télévision câblée ou de la radio d’une cible, ou même simplement envoyée comme son dans l’air.


 

Oliver Lowery’s silent sound, U.S. patent 5,159,703, is the current method for « subliminal sound. » « Silent Sound » replaced « time slice » subliminal sound, in which small slices of a subliminal message were inserted into an audio stream, such as at movie or on TV, to influence the listener. Silent Sound is mixed with audio in places like department store background music systems to discourage shoplifting.

Although enhancements have been developed, at its simplest, a Silent Sound voice encoder takes a spoken message, and uses a circuit similar to a telephone voice changer to raise the frequency of the voice up near (but not exceeding) the upper limit of human hearing. The listener hears a fluctuating high-pitched tone, and any words cannot be discerned, consciously.

However, the brain can subconsciously decode the words. The brain takes advantage of the fact near the upper limit of hearing, the sensitivity to frequencies drops off. The sensitivity curve is sloped downwards in the Silent Sound frequency range, roughly 14,000 to 16,000 Hertz (cycles per second.) For readers with knowledge of radio detector circuits, recovering audio from a frequency modulated (FM) converted voice signal is done using « slope tuning « Silent Sound » is not a through-wall device by itself. However, when Silent Sound is transmitted to a target by way of a voice to skull through-wall transmitter, if the target is susceptible to hypnosis (many people are), the target’s thought processes and personality could be severely disrupted over time, and the target would have no idea why this was happening, as the sound is essentially silent. The target may hear a high pitched tone or hiss, but no words. The target would be much less able to resist hypnotic suggestions than with audible speech.

It should be noted that many targets report hearing frequent or constant high-pitched tones or hissing. (I know I do)

« Silent Sound » subliminal hypnotic suggestion can also be piggybacked on to a target’s cable TV or radio listening, or even just sent as sound through the air.

 

 

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MIR. Un cauchemar virtuel

Une critique du livre, dont une phrase résume très bien la vie des TI’s (les vilains Russes comme toujours…). Ce n’est pas la 1e fois que la fiction rejoins la réalité.

     Suite du Seigneur du RIM, ce roman se passe en 2036, dix ans après le combat livré par Frank Gobi, anthropologue transculturel et « détective privé psychique », contre un virus informatique qui a envahi les sites de réalité virtuelle du monde entier et menaçait d’annihiler les consciences des utilisateurs connectés (parmi eux, son fils Trevor). Depuis, Frank et sa compagne Tara Evans (elle aussi adepte psychique) ont disparu de la circulation, partis dans une nouvelle et mystérieuse quête spirituelle. Mais Trevor Gobi tente à sa façon de suivre les pas de son illustre père.
     Trevor et sa petite amie, Nelly, sont en vacances sur la Côte d’azur. Au même moment le comte Trobolsky, chef des services de renseignement cyber du régime néo-tsariste de la Russie, se trouve aussi dans le coin. Il s’apprête à trahir son pays en vendant son plus grand secret  : Mir, un virus (biologique cette fois-ci) dont le code ADN a été découvert dans une transmission infrarouge d’origine extraterrestre par des cosmonautes à bord de la station spatiale du même nom. Il se révèle que ce virus possède d’étranges propriétés psychiques et fusionne avec la conscience de son porteur. L’État russe a rapidement développé des applications intéressantes  : la création du Neuro-Goulag, qui condamne ses victimes à vivre dans une sorte d’enfer mental (plus besoin de construire des bagnes physiques), et le contrôle psychologique des foules (particulièrement utile contre les émeutes et insurrections).
     Le transfert doit avoir lieu dans un café à Cagnes-sur-Mer. Le contact de Trobolsky, un certain Alyosha, vient d’acquérir le dernier gadget à la mode, un tatouage doté de l’intelligence artificielle. Ces tatouages sont physiquement mobiles et font fonction d’ « avatars », des représentants qui réalisent des tâches dans la réalité virtuelle pour le compte de leurs porteurs. Or, au moment du transfert, des agents de la Sûreté française font une irruption intempestive, et dans la mêlée, l’échantillon de Mir s’échappe de son réceptacle, se rattache au tatouage d’Alyosha et puis décampe pour un refuge plus sûr  : la peau de Nelly, assise avec Trevor au même café à la table voisine.
     Dans ce roman rocambolesque et assez hilarant, Besher continue à explorer avec originalité une culture planétaire du xxie siècle qui combinerait la technologie occidentale et la sagesse orientale. Mais le récit fonctionne surtout au deuxième degré, épinglant à la fois les bêtises des adeptes de l’informatique et de la RV, et les excès des disciples du mysticisme « New Age ». L’intrigue est un peu plus confuse que celle de RIM et la résolution finale n’est pas entièrement satisfaisante. Certaines choses, notamment la nature du projet mystérieux de Frank et Tara, ne seront éclaircies que dans le troisième volet de cette trilogie, CHI (1999), non encore traduit en français. Et d’autres aventures des Gobi, père et fils, vont paraître bientôt, dans une nouvelle série, intitulée « Hanging Butoh ».